ENTREVISTAS

En esta página encontrareis las entrevistas realizadas a diferentes personalidades relacionadas con el Teatro Real de Madrid, Wagner y sus óperas.

AGRADECIMIENTOS
al
 por prestarnos sus instalaciones para realizar las entrevistas.
Y
a todos los entrevistados
por ceder su tiempo para este fin.

ENTREVISTA A MIGUEL ÁNGEL GÓMEZ GONZÁLEZ-VALLÉS
Pianista, compositor y profesor.



ENTREVISTA A FERNANDO LABORDETA
Escritor, director de escena y actor.
Esta entrevista esta formada por 3 partes, pero de momento solo tenemos la 1ª y 2ª parte.
El resto lo publicaremos próximamente.





ENTREVISTA A VÍCTOR DOGAR
dónde nos cuenta
 sus orígenes,
 cómo es la vida teatral, 
cómo influye la crítica en las producciones teatrales y musicales
, y cómo creó su propia compañía de teatro, Producciones Dogar
¡Apasionante!
¡No os la podéis perder!

ENTREVISTA VICTOR DOGAR 2016 from Wagner Madrid on Vimeo.


ENTREVISTA A JOAN MATABOSH

EL MAYOR ESPECTÁCULO DEL MUNDO



ENTREVISTA A JOSÉ LUÍS TEMES,

 dónde descubrimos su relación con el 
RESTAURANTE LHARDY,
 lugar emblemático 
WAGNERIANO.
 Muy interesante...


ENTREVISTA A JOSÉ LUÍS TEMES 2015 from Wagner Madrid on Vimeo.



ENTREVISTA A  ALBERTO CRUZ, Técnico de Iluminación del TEATRO REAL, MADRID. Alberto nos cuenta los secretos de iluminación de las producciones Teatrales, Musicales y Operísticas. No os lo podéis perder...


ALBERTO CRUZ 2015 from Wagner Madrid on Vimeo.

ENTREVISTA A SCOTT POULSON Aquí tenéis la entrevista a Scott Poulson, creador del cartel de la película - documental WAGNER & ME de Stephen Fry. Scott nos cuenta sus orígenes, y cómo es su trabajo, y quienes son sus compañeros, y los proyectos en los que están trabajando. No os la podéis perder. SCOTT POULSON INTERVIEW from loli on Vimeo.
SCOTT   POULSON
INTERVIEW
  1. Where do you come from?
I was born in Melton Mowbray, Leicestershire.

  1. Where have you lived in your lifetime?
I have lived in Derby, Nottingham, London and now Norwich.

  1. Where did you study?
Leicester Polytechnic and Derby University

  1. How many jobs did you have?
Count them: Present day – 1985.

Graphic Designer+Director (Special Design Studio) / Graphic Designer (Simon Middleton Company) / Graphic Designer (Centaur Media) / Newspaper+Magazine Production Co-ordinator (Financial Times) / Musician / Petrol Tanker Co-ordinator / Telephone Receptionist / Administration Assistant / Pork Pie Packer / Toy Warehouse Operative / Design Assistant / Telesales Executive / Conference Tent Assembler / Chemical Plant Boxer / Lorry Loader / Hay Bailer / Potato Picker / Painter+Decorator / Vest+Pant Packer / Handyman / Hospital Porter / Gardener / Butchers Cleaner / Shelf Stacker / Fishing Bait Distributor / Paper Boy.

  1. How did you get started in this field of work?
I have basically been a graphic designer since I was a kid. Drawing posters and sticking them on my walls. Making posters for parties and gigs. Using the school photocopier. Using letraset. Cutting out type from books and magazines. Adding photographs. I did my A level Art and A level Design. Foundation Art & Design then a Visual Communications Degree. I then just started doing jobs for people.

  1. What is your job like?
A real mixture of things. ‘Designing’ is probably about 40% of what I do.

  1. What did you do on a day to day basis?
Correspondence, organization, quotations, discussions, designing, answering unwanted sales calls and walking into the city centre to buy lunch.

  1. How did you meet your work partners?
Well I am married to one of them. I met her in a pub in a village called Ab Kettleby, Leicestershire in 1993 . I met the other two through collaborating on projects. I have no plans to marry either of them. Weirdly, they are married to each other as well.  

  1. How did you get involved The Wagner & Me project?
I knew one of the producers and she introduced me to the film makers

  1. How long did it take you to make Wagner & Me poster?
In terms of hours – I am not sure. But it was developed over about 3 weeks.

  1. Tell us something about your work partners.
They are so very different from each other

  1. Why did you decide to work together?
Because we share the desire to do good work

  1. How long have you been together?
Well this studio started in 2008 with me and in the last 2 years it has been the 4 of us. 
  1. What is the unique selling point of your Special Design Studio?
The individuals that work here. 
  1. Which pieces of Special Design Studio work are your favorites?
Branding work for Lowestoft Sixth Form College, WREN Environmental, Eye is for India and Huw Costin’s album artwork. Plus we are designing the Sainsbury Centre for Visual Arts new website – which should be rather brilliant.

ENTREVISTA A ANTONIO BLANCAS
Apasionante entrevista a Antonio Blancas, cantante de ópera y nieto de Julio Blancas, escenógrafo del Teatro Real de Madrid.

En la tercera parte de la entrevista a Antonio Blancas podemos descubrir las escenografías de su abuelo, Julio Blancas, escenógrafo del Teatro Real. Gracias Antonio por tan valioso material.
ANTONIO BLANCAS parte 3 de 3 from Wagner Madrid on Vimeo.
En esta segunda parte de la entrevista Antonio nos desvela los entresijos de la puesta en escena y la importancia de la escenografía dentro de la ópera.


ANTONIO BLANCAS parte 2 de 3 from Wagner Madrid on Vimeo.

Por fin ve la luz la entrevista a ANTONIO BLANCAS, cantante de ópera y nieto de JULIO BLANCAS, escenógrafo del Teatro Real. La entrevista completa tiene una duración aproximada de 1 hora, por lo que me he visto obligada a dividirla en tres partes.
 Aquí tenéis la primera parte de la entrevista, Antonio nos cuenta algo sobre su vida y su trayectoria profesional. También nos presenta a su abuelo Julio Blancas.



ANTONIO BLANCAS parte 1 de 3 from Wagner Madrid on Vimeo.

ENTREVISTA A ENID NEGRETE
Esta entrevista fue realizada en 2011, en la biblioteca del teatro del Liceo en Barcelona, por Loli Castellón.
La entrevista se divide en tres fragmentos: 1ª Parte: ¿Quién es Enid Negrete?; 2ª Parte 1: El Archivo Luis París; 2ª Parte 2: Luis París y el Teatro Real.

ENTREVISTA A ENID NEGRETE 2ª PARTE 2: Luis París y el Teatro Real.


ENTREVISTA A ENID NEGRETE 2ª PARTE 2 from loli on Vimeo.

ENTREVISTA A ENID NEGRETE 2ª PARTE 2
Minutos           Epígrafe
00:06              ¿Quién era Luis París?
01:21               Luis París, director de escena
01:44               Luis París, músico
02:31               Luis París y el trabajo de escena
02:41               Antes y después de Luis París
02:57               Profesionalización del director de escena
03:14               Luis París y sus cargos en el Teatro Real
04:42               Luis París y Volpini simultanean sus trabajos en ambos teatros
05:58               ¿Consigue Luis París llevar a escena todo lo que conoce?
06:28               Wagner y Luis París
07:17               Amalio Fernández
09:34               Indicaciones manuscritas de Luis París
10:04               ¿Adapta Luis parís las obras a España?
10:46               Investigación estética previa
11:24               El escenario del Teatro Real no era el de Bayreuth
12:45               Innovaciones wagnerianas introducidas por Luis París
14:28               Coherencia estética
14:38               Verosimilitud escénica
15:05               La forma de producción escénica
16:19               Luis París, director de escena anticipado a su época
17:31               Director de escena moderno
18:02               Director artístico y co-empresario
18:11              Aportaciones de Luis París
18:16               Coherencia escénica
18:22               Verosimilitud
18:30               Organización de producción
21:19               Libertad del director de escena
Minutos           Epígrafe
22:46               Significado social de la ópera
23:22               Centros sociales
24:43               Clases sociales en la ópera
27:19               Diseño de Bayreuth
28:28               Innovaciones wagnerianas con Luis París
29:09               Foso de la orquesta
30:04               Respeto artístico de la obra
30:14               Representaciones multilingües
31:33               La ópera después de Luis París en el Teatro Real
32:03               Profesionalización del director de escena
34:14               Libros del director
36:10               Resumen
ENTREVISTA A ENID NEGRETE 2ª PARTE 1:  El Archivo Luis París


ENTREVISTA A ENID NEGRETE 2ª PARTE 1

Minutos           Epígrafe
00:07              Archivo Luis París
00:35               Teatro Real
01:34               Primer director de escena español
03:00               ¿El archivo de Luis París en Barcelona?
03:16               Luisa París
03:29               Arthur Sedó
03:58               Luis París muere en 1936
04:21               Institut del Teatre
04:31               ¿Cuántas cajas formaban el archivo?
05:00               Carteles, escenografías, vestuario, libros de dirección...
05:19               Programas del Teatro Real

Ahora he publicado la primera parte de la entrevista a Enid Negrete y en breve publicaré la segunda parte.
En la primera parte hablamos más sobre quién es Enid y su relación con la ópera. Y en la segunda parte se aportan ideas e información sobre el Teatro Real, la escenografía y Luis París. Ambas partes son muy interesantes. No os las perdaís.

ENTREVISTA A ENID NEGRETE 1ª PARTE: ¿Quién es Enid Negrete?

ENTREVISTA A ENID NEGRETE 1ª PARTE from loli on Vimeo.

El video dura 1hora aproximadamente. A continuación marco algunos epígrafes de la entrevista por si los quereis consultar directamente.

Minutos           Epígrafe

00:17              ¿Quién es Enid Negrete?
01:14               Productora y directora de ópera
01:34               Doctorado en España
01:49               Liceo de Barcelona
02:01               Investigación
02:20               Archivo del Teatro Real
02:46               Archivo Luis París
02:52               ¿Influenciada por su apellido?
03:45               En su casa todos son músicos
04:08               Su deseo desde la infancia
05:54              Entrevista con Enid Negrete su trabajo de investigación
06:05               ¿Qué se necesita para llevar a escena una ópera?
06:29               Preproducción
06:46               Director de escena
06:48               Director musical
07:25               Anticipación de varios años en la contratación
08:03               Producción
08:57               Postproducción
09:26               ¿Cuánta gente interviene?
10:25               ¿Cuál es la tarea del director de escena?
10:49               Director de escena del siglo XIX
11:38               Director de escena posterior al siglo XIX
11:55               Revolución escénica de Wagner y Visconti
12:40               Problema de director de escena y orquesta
13:09               Importancia de la ópera (relación música – texto)
14:16               Los directores de escena son los nuevos divos de la ópera
14:47               La ópera es un gran trabajo en equipo
Minutos           Epígrafe
16:43               El director de escena como revelación del siglo XX
17:22               La coordinación del director de escena y el de orquesta
17:38               Desconocimiento del trabajo de los directores entre ellos
18:22               Interés por entender las necesidades del otro
19:24               A partir del primer ensayo de la orquesta el director de escena no interviene
20:04               Ubicación de los cantantes en la escena
20:39               Ensayos a piano
20:58               Ensayo a la Italiana
21:19               Ensayo de escena con orquesta
22:05               Ensayo pre-general
24:40               La ópera es “un milagro”
25:29               El director de escena con conocimientos musicales
25:49               El coro y los solistas
26:17               Pavarotti
27:09               Juan Diego Flores
28:11               Cantantes de concierto, cantantes de ópera
29:10               El público en la ópera
30:27               El público de la ópera quiere “un milagro”
30:49               Quiere la perfección
32:09               La ópera te da algo indescriptible
32:22               Todas las artes escénicas están para explicarnos el mundo
33:53               La ópera pide una realidad en las emociones
34:02               Diferencia entre tragedia y melodrama
36:14               La ópera es para todos los públicos
36:35               Enamorada de la ópera a los 4 años de edad
38:51               ¿Quiénes somos los seres humanos?
39:38               Diferencias entre la escenografía del siglo XIX y el siglo XX
40:50               El público de la ópera
Minutos           Epígrafe
42:52               El espectador quiere que le descubran sus deseos...
44:06               Escenografía del siglo XIX
46:25               Escenografía del siglo XX
49:54               ¿Qué es una casa de ópera?
50:51               Teatros de la Corte
51:20               Cámara Real
51:34               Diferente espectador
52:24               Entradas para todos
53:33               Los palcos para la burguesía
54:53               El público de la ópera no es cualquier público
55:05               ¿Cuál ha sido el objetivo de la ópera?
55:36               El objetivo de la ópera como espectáculo
56:05               Cambios en la relación ópera – espectador
58:09               Influencia wagneriana
01:01:45          Fin de la 1ª parte






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